Александр баширов стихи


Все стихи Вячеслава Баширова

Дракон и рыцарь

 

Разбуженный внезапно диким,

звериным или птичьим криком,

в поту проснулся и в тоске,

в чужом дому, в чужой постели,

в каком-то незнакомом теле

с татуировкой на руке.

 

Не может быть, – подумал тупо, –

всё это было б слишком глупо,

когда бы не было во сне.

Моргнул.. Всё там же, на запястье:

змея, копьё в змеиной пасти,

железный всадник на коне...

 

Он вытер пот, подняв забрало,

в другой руке копьё дрожало,

огнём, крылатая змея,

дыша, вилась и билась в корчах,

дымясь от боли, в дымных клочьях,

стальными кольцами звеня...

 

Он вздрогнул, оттого что резко

в окне метнулась занавеска,

как полумесяц, ятаган

сверкнул, и потемнело разом,

и в комнату миндальным газом

вполз усыпляющий туман...

 

Крылатый змей, от боли воя,

летит, мотая головою,

к своей Зилантовой горе,

а там, как водится, томится

красавица в сырой темнице,

в пещере, в адовой дыре…

 

Моргнул опять... дракон и рыцарь

лежат в крови, ручей струится,

сквозь обагрённую траву...

Подумал: вот какие страсти,

часы сверкнули на запястье,

ну, слава богу, наяву!

 

Ему купила их подруга,

когда одна вернулась с юга:

– Как долетела? – На метле...

С ней было весело и страшно,

с такой безумной, бесшабашной:

– Как муж? – Надеюсь, что в петле…

 

Она была такой горячей,

однажды, ключ забыв от дачи,

недолго думая, стекло,

бутылкой коньяка разбила:

– Какой же ты холодный, милый,

не бойся, у меня тепло…

 

Конь ускакал, очнулся спящий,

над ним кружит шалман галдящий

голодных падальщиц-ворон,

он оглянулся – за спиною

стоит туман сплошной стеною,

моргнул – уже со всех сторон...

 

Лежит, в стальную боль закован,

бежит по жилам известковым

сорокаградусная ртуть...

И белый пёс, и чёрный ворон

стоят в ногах его, и свора

теней... И наползает жуть...

 

Огромный конский глаз косящий  

следил из темной звёздной чащи,

как, освещённая луной,

повелевала и на милость

сдавалась, сладкой  болью снилась,

светилась наготой ночной...

 

Казалось, всё, чего касалась,

чудесным образом менялось,

как бы туманилось слегка,

теряло тень, порой казалось,

она с нечистой силой зналась…

А без неё была тоска...

 

Казнимый пыткою бессудной,

воды он просит у безумной

антисептической сестры,

в себя приходит на мгновенье,

в тысячеградусной геенне

горят и кружатся миры…

 

Из тьмы погибельной внезапно

доносится миндальный запах

духов знакомых, сквозь огонь

он видит силуэт дрожащий

и чувствует на лбу горящем

её прохладную ладонь.

 

Нахлынула и отступила

вода, и то, что скрыто было,

вся неприглядность и разор,

которые сквозь морок снятся,

внезапно обнажились…

– Снято, –

сказал за кадром режиссёр.

45ll.net

Александр Баширов: woody_alex — LiveJournal

ЗАПОМИНАЙТЕ СНЫ,
И БУДЕТ ЩАСТЬЕ

Баширов -- очень важный и заметный актёр.
Иностранное кино без него обойдётся, а вот русское без такого типажа было бы непоправимо недостаточным.
Человек весьма глубокий, прочитал кучу книг, живал в Нью-Йорке, учился там в Columbia University,
он, любимец Ларса фон Триера, равнодушный к своему имиджу, играет что предлагают. Да хоть и придурков.
Раз народ требует. Роли его не забываются: от бандита с майорскими погонами, который падал в фонтан в "Ассе",
до вора-прапорщика в "9 роте" и Кота Бегемота в новом сериале "Мастер и Маргарита". С Александром Башировым
на съёмочной площадке его нового фильма "Тупой и жирный заяц" поговорил Игорь Свинаренко.

ХАНТ
— Вот говорят: «Поскреби любого русского, и обнаружится татарин». А ты и того глубже, у тебя
ещё больше слоев: тебя поскреби, так ты не только татарин и русский, но вдобавок ещё и хант.

— Есть такое. Я родился в хантыйской деревне, там почти все ханты. Я это в подробностях ещё не исследовал, но в ближайшее время намерен тщательно прорисовать своё генеалогическое дерево.
— Ханты — это же народ угро-финской группы?
— Да. Атилла тоже был хант, не чистый, правда, а полукровка, смесь с тюрком, — по версии Льва Гумилёва, во всяком случае.
— Ханты — это фактически наши индейцы, у которых отняли землю и богатства и оставили им право на этнографическую
самодеятельность. Русские не понимают, что они колонизировали весь восток страны, то, что восточней Московского княжества, и отняли богатства у коренных народов. В принципе Москва должна бы покупать алмазы у якутов, газ — у ненцев, не говоря уж про нефть, — а не забирать это даром, спаивая наших русских индейцев (роль которых сыграли коренные народы Сибири) огненной водой осетинского разлива... Но русские люди обычно обижаются на это.

— По мне, так русский — это тот, для кого русский язык родной, а все остальные критерии очень сомнительны...
— То есть твоя хантыйская кровь не зовёт отнимать природные богатства обратно.
— У Абрамовича или Ходорковского? Зовёт, зовёт... Хотелось бы, конечно, свою скважину... Я даже говорил об этом с губернатором
ханты-мансийским, но воспринято это было как шутка. Почему-то. Я в тех краях недавно кино снимал. У поселка Саран-Паол. Нашли грант 30 000 долларов, ещё губернатор нам помог, добавил денег, мы скооперировались с местной телекомпанией «Югра» — и сняли фильм. Я в Ханты-Мансийске — как Шукшин на Алтае. Достопримечательность. Там памятник мне даже хотят поставить. В котором была бы ярко выражена мощь духа.
— Памятник, разумеется, конный?
— Хотелось бы. Конь, естественно, эрегированный. Да и всадник, впрочем, тоже.
— Кстати о Шукшине. В России есть и всегда был тип художников с узкими глазами, уже больше азиатскими, но с белой по-европейски кожей. Почему-то они играют какую-то особо важную роль. Это наряду с тем же Шукшиным — ещё и Достоевский, Сельянов, Пелевин, Толстой, в конце концов...
— А, такие, с раскосыми и жадными глазами? Это ещё и Куприн, — видно, он тоже над этим задумывался. Что касается Пелевина, мы с ним обсуждали экранизацию «Чапаева и Пустоты», я хотел поставить как режиссёр. Но всё заглохло на стадии обсуждения с его адвокатом... Аналогичный случай был с Тиньковым, он вызвался было финансировать продолжение «АССЫ» — но потом передумал.

АМЕРИКА
— Саша! Мало кто знает, что ты жил и учился в Нью-Йорке. Какая была схема?
— Я там на самом деле не жил, я ж учился тогда во ВГИКе, просто приезжал, — на месяц-два, максимум четыре. У меня жена американка. Мы познакомились во ВГИКе, она тоже там училась, в перестройку это было очень экзотично, — а потом она поехала к родне, рожать.
— Она, типа, с Брайтона?
— Нет, хотя и еврейка. Её семья переехала туда из Англии. Тёща моя была известный кинодокументалист, тесть — психоаналитик, дед — продюсер голливудский... Я там, когда приезжал, учил язык в Колумбийском университете.
— А, это не доезжая Гарлема?
— Ну да, если идти от центра по Амстердам-авеню, то по правой стороне. Я любил там прогуливаться, мы жили рядом, на Вест-Сайд. Я, кстати, в путч там оказался. Американцам было всё равно, что у нас там, у них как раз было очередное цунами, которое их куда больше волновало. А у нас в тот день как раз была премьера фильма «Дом под звёздным небом», и мы с Соловьёвым только об этом и говорили. Мы выражали уверенность в том, что демократия победит.
Мы оба дружно хохочем.
— Ну, что-то же победило, некоторые считают, что демократия... Есть вещи, которые естественно присутствуют в человеческой натуре: тот же демократический централизм, когда большинство всегда право. Это такое совместное с товарищами самовыражение. Иногда бывает выгодно, это просто вопрос позиционирования — для последующей стрижки купонов.
— А была мысль остаться в Штатах? Вон Кончаловский же отвалил, нормально у него дела пошли. А первое время возил чёрную икру звездам Голливуда и с этого кормился.
— Икрой торговал? У меня не было таких возможностей.
— Ну так у тебя родственники зато там были в кино. И ты мог бы стать американским киношником...
— Это невозможно. Для этого надо изменить фамилию, жизнь, — да всё. Нет, в моем случае эмиграция — это был бы практически акт самоубийства.
— Да, уехать — это значит немного умереть.
— Надо всё начинать по новой — с детства, с первой любви. Всё познавать заново, а времени нет. Да и необходимости тоже нет. А жить только воспоминаниями — это очень невыносимо. Там через какое-то время понимаешь, что за границей общество очень сегментировано, там жёсткая иерархия. Для свободного русского человека это дикая вещь. Мы всё-таки цивилизованные люди. В России люди друг к другу относятся всё-таки с определённым уважением. Уважение к понятиям равенство, братство и свобода — это для нас естественное человеческое состояние. Снобизм у нас тоже есть, есть свои мажоры, — но всё равно тут это не выглядит таким как бы расизмом. А там ты всё равно будешь второй сорт.
— Мне иногда кажется, что иностранцы вообще не настоящие люди, после разговора с ними хочется человеческого общения. В одиночку выпивать интересней, чем с иностранцами.
— Розанов написал: «Посмотришь в глаза русскому — и всё о нем знаешь. А иностранцу смотришь в глаза — и ничего не понятно. Не видно в них ни судьбы, ни истории, ни будущего...»
— Есенин не стал жить в Штатах, куда его вывезла Айседора Дункан, потому что там, по его словам, не перед кем открыть душу.
— Естественно. Там просто силикон сплошной. Да и зачем их обсуждать, когда они мне неинтересны? С этой их империалистической глобалистической жаждой унифицировать весь мир?
— Расскажи про свою учёбу в студии Бергхоф.
— Бергхоф был почитатель философа-немца, на которого даже Михаил Чехов повёлся. Эта студия в отличие от многих других, которые работают по системе Станиславского, от натуральной школы, использует другой подход: людей учат имитировать чувства, это как в шоу. Мне было интересно понять, какая там технология.
— Ну и какая?
— Этого я как раз и не понял. Потому что это такая вещь, которая не пропускается через себя. Убогий опыт у меня от этого остался. Могу только сказать, что это другой подход абсолютно. К тому ж этим нужно заниматься серьёзно! А я в тот раз всего на четыре месяца приехал.
— Может, и языковой барьер мешал?
—Нет. Это только сначала было трудно. А уже во второй свой приезд туда, помню, напился я в баре и поссорился с негром, мы вышли поговорить — и вдруг я понял, что всё это происходит на английском!
— Подрались?
— Нет, я убежал.

ТАЛАНТ
— А как ты попал в армию? В 26 лет? Ещё чуть — и ты б откосил...
— Я пытался. Я под маниакально-депрессивный психоз косил.
— И это позже помогло тебе в актёрской работе?
— Нет. Не помогло. В актёрской работе помогает только одно — естественность, умение не всегда врать. Если не врёшь, если ты естественный — тогда получается. У любого человека... Я косил не очень активно, — не столько даже косил, сколько бегал с места на место. Я не хотел работать. Я писал стихи и пил портвейн. Так многие жили...
— А сколько из них спилось, погибло?
— Много.
— Ты видел перед собой некий путь, перспективу — или просто жил как живётся?
— Перспектива была простая: рано или поздно моя одарённость проявится. В какой-то публичной форме. Среди узкого круга товарищей это и так было очевидно, но хотелось же сообщить об этом городу и миру. Чтоб меня публиковали и давали мне кино снимать. Я хотел делать кино — и это осуществилось.
— А какая у тебя технология? Как ты воплощаешь в жизнь свои желания?
— Всё очень просто: я очень внимательно смотрю сны. Их просто нужно запоминать — а потом всё, что снится, методично воплощать.
— И давно ты понял, что у тебя талант?
— С детства я это знал. Я вроде такой как все, но у меня здорово получалось, когда я брался рассказ рассказать, картинку нарисовать, сплясать и вообще... Я хотел стать художником, но не получилось. Ну ладно, думаю, тогда пойду в ПТУ. Ничего страшного, что сразу не получилось. А потом пошло: роли, режиссура, литература. Сейчас вот книгу прозы издаю. Первый том. Повесть.
— В какой стилистике?
— Реализм. Я — как Андрей Платонов и Марсель Пруст: очень подробно описываю тонкие движения души. В общем, аккуратненькая такая повесть...

ВГИК
— Во ВГИКе до сих помнят твою сенсационную трактовку роли Мефистофеля. Когда ты с наброшенной на спину шкурой и мощнейшей эрекцией вышел на сцену в учебном спектакле...
— А, это... Моя однокурсница Мария, шведка, ставила этюд. Мизансцена была такая. Бахтияр Худойназаров произносит: «Ля-ля, тополя...», то есть читает всем известный монолог Фауста. Потом вхожу я, то есть Мефистофель, Федя Бондарчук в этот момент светит на меня, а Худойназаров начинает есть луковицу. Мария считала, что Мефистофель должен явиться не пуделем, а в облике красивого обнажённого мужчины.
— В шкуре?
— Да какая шкура! Не было никакой шкуры. Голый я был, но об этом никого не предупредили. Это было сюрпризом, когда я сбросил халатик и вышел на сцену со своей пушкой... Насчёт какой-то удивительной эрекции — это после газеты раздули.
— Так была она или нет?
— Я, честно говоря, не могу этого ни подтвердить, ни опровергнуть, сам был в достаточно стрессовом состоянии. А преподаватели наши — Скобцева, Макарова — вообще были в шоке. Но в целом, считаю, получилось притягательно. Меня попросили — я сделал, какие ко мне претензии?
— Так ты с Бондарчуком учился?
— Ну да. Федя, Тигран Кеосаян, Ваня Охлобыстин — мы все в одной мастерской были. Потом они все втроём ушли в армию.
— И ещё во ВГИКе ты открыл Ренату Литвинову, которая тогда на сценарном училась. И щупал её.
— Там не совсем так было. Один перуанец, студент, ставил сцену: директор магазина пристаёт к продавщице. Это ж этюд, деться некуда, надо исполнять. Да нам и интересно было, так что мы пытались сделать так, чтоб всё было естественно. Но там было как в мыльных операх — очень прилично.

ГЕОПОЛИТИКА
— Саша! Ты в «9 роте» сыграл прапорщика-вора, в Афгане. Как ты всю ту тему понимаешь?
— Я считаю, та афганская война была справедлива и необходима с точки зрения наших геополитических интересов. Тогда ведь нам надо было осваивать Тенгизское месторождение, а это требовало выхода к Индийскому океану, нам надо было туда трубу протянуть через Афганистан.
— О как. Забавная позиция.
— Ну, это вечный вопрос — выход России к воде. На Балтику, Черное море, на Индийский океан... Но мы тогда переоценили свои силы, одним словом. Сейчас труба идет на Джейхан — но это не решение, потому что её будут тянуть американцы.
— То есть тебе всё понятно с той войной.
— Да. Непонятно только, почему это прикрывалось интернационализмом. Руководство не решилось сказать правду! А новая власть свернула этот проект и сдала всё остальное, на вызов не ответила. Я хотел Феде это объяснить, но он решил, что это война несправедливая. Он встал на позицию правых либералов, которые хотят стать похожими на приличных европейцев... Причём и Федя, и я — мы оба себя считаем патриотами.
—Да ты социалист.
— Как всякий порядочный человек.
— Ладно, ладно, слыхали мы эти шуточки! А не хотелось тебе пойти лично в Афган и там помереть за свои идеи, за свой взгляд на геополитику?
— Мысль была, чтоб туда попасть — но не в смысле помирать. Однако ж не сложилось: попал в Читу.

КИНО
— Саша! Впервые ты серьёзно засветился в «АССЕ», ты там в майорском мундире падал в фонтан.
— Да, судьба этого персонажа — это судьба России. У человека была мечта: полететь в космос. Но по анкете его не приняли в отряд космонавтов, и он ушёл проявлять свои таланты в другое место. Таких людей в России хватает: с великой мечтой, с чувством миссии неосуществленной, с жаждой самопожертвования, с желанием спасти человечество от новой опасности.
— Слушай, ну ты полный идеалист.
— Этим и питаемся. Надеждой.
— Кстати, а вот когда ты в фильме Германа «Хрусталёв, машину!» произносишь фразу «Либерти, бля!» — это отголоски учебы в американском университете?
— Нет, это Герман вытащил. Непонятно откуда. Типа мой персонаж в колонии с кем-то учил английский.
— Его кличка была Гандон.
— Не помню. Но, скорей всего, так оно и было. Этот персонаж придает фильму стабильности, с Гандона всё начинается, он и в середине появляется, и в конце. Фильм мне понравился...
— Я слышал, тебе Ларс фон Триер собирался дать денег на кино.
— Было дело. Он посмотрел мой фильм «Железная пята олигархии» и захотел мне дать денег на новое кино. Но потом выяснилось, что все его русские замыслы закрылись из-за проблем с Чечней и Закаевым, и он может финансировать только чисто европейский кинематограф. Мне кажется, Ларс вообще существует на государственные деньги... В общем, тема моего сотрудничества с фон Триером завяла.
— А последняя роль — Кот Бегемот, там как получилось?
— Да ничего там особенного не было, роль не потребовала от меня сверхъестественных усилий. Я особо и не парился. Пришёл — снялся — ушёл. Если честно, я пытаюсь поменьше знать о проектах, в которых участвую как артист. Чем меньше я знаю, тем лучше играю. Иначе меня это напрягает, я начинаю думать как режиссёр, фонтанирую идеями.
А иногда это лишнее.

Александр Николаевич Баширов родился 24 сентября 1955 года в деревне Согом Тюменской области. Мама, стрелочница на железной дороге, с мужем развелась рано, и детство Александр провёл с ней и одноруким дедом, который из принципиальных соображений отказывался работать на советскую власть и предпочитал рыбалку. В 1972 году Александр приехал в Ленинград, поступил в ПТУ, специальность — плиточник-облицовщик. Работал на цементном заводе в Выборге. В 1981-1983 гг. служил в армии в танковой дивизии, правда, художником. В 1990 году окончил режиссёрский факультет ВГИКа. Позже занимался в «Бергхоф-студии» в Нью-Йорке. Участвовал в театральных представлениях Сергея Курёхина. В 1996 году основал киностудию «Дебошир-Фильм». Художественный руководитель, преподаватель режиссёрско-актёрской мастерской-студии. В кино дебютировал как актёр в 1986 году — ролью Чудика в фильме Сергея Соловьёва «Чужая Белая и Рябой». Как режиссёр снял 6 художественных фильмов — самый известный — «Железная пята олигархии» и видеоклипы групп «Колибри» и «Остров Крым».

"Медведь", февраль 2006
UPDATE: эта статья на сайте журнала "Медведь" -- http://www.medved-magazine.ru/index.php?p=art&id=252

woody-alex.livejournal.com

«Гоголь с Салтыковым-Щедриным нам аплодируют»


Он встретился с почитателями своего таланта в ОКЦ, где вывел формулу счастья, рассказал об абсурде современного мира и о том, что стоял у истоков знаменитой песни Цоя.

Гость был нарасхват. Папарацци караулили его уже у поезда, на котором он приехал в Рыбинск из Питера. В ОКЦ, где проходила встреча, к нему выстроились очереди желающих сфотографироваться, взять автограф, что он с нескрываемым удовольствием делал. «Лучи света исходят из зала!» — старался передать свои ощущения артист.

Он задвинул получасовой монолог, полный парадоксов, анекдотов, армейских баек и метафор, которые будут даже поцветистее, чем у писателя Проханова. Да, он поражал. В официальном костюме, ярко начищенных ботинках – таким Баширова зрители видят нечасто. Обычно его экранные герои предстают совсем в других амплуа. По выражению актера, это роли «всех тех, кто мешает нам жить и широко шагать к светлому будущему, к хеппи энду».

- Однажды я поехал на съемки в Эстонию. Пограничник неожиданно спросил: «Чем занимаетесь?» — «Обыгрываем в карты, воруем, грабим…» Он долго думал, а потом сказал: «А! Артисты!» — феерично шутил и сам смеялся гость. Фильм, который значился в афише киновечера, тоже по стечению обстоятельств назывался «Артисты».

- Я там сыграл отвратительную личность, нувориша, рвача, надеюсь, вы получите удовольствие, — отрекомендовал Баширов.

Он твердо уверен, что современный кинематограф отражает парадоксы нашего времени, а режиссер и актеры — часть абсурдного мира:

- Гоголь с Салтыковым-Щедриным, мне кажется, нам аплодируют.

Бывший студент филфака Тюменского университета и поэт Западной Сибири, он с упоением говорит о русском языке, как о родной стихии:

- Многие диалоги в фильмах, где я играю, стараюсь обогатить – бесплатно, не претендуя на гонорар сценариста. Я индивидуализирую глупость мелких и алчных персонажей, людей, запутавшихся в поисках своего счастья.

С гордостью рассказал он и о своем вкладе в отечественную рокпоэзию:

- В армии у меня была танковая форма, черный комбинезон, с кобурой из дермантина. А на рукаве – ромб с номером экипажа. Витя Цой меня спрашивает, что это такое. А я ему: «Группа крови!» Пошутил, а он песню потом написал. Вот из чего родятся стихи!

Напоследок Александр Баширов вывел формулу гармоничного существования.

- Счастье – не в превосходстве, не в высокомерии, а в том, что ты просто выполняешь свою миссию – быть самим собой. Соответствовать тому, что богом дано, реализовывать свои творческие возможности, тогда и вдохновения не надо искать – Пегас всегда оседлан, и музы тут же млеют. Предлагаю вам смириться с существованием проблем, которых нам не решить, и насладиться гармонией: каждый день можете смотреть на Волгу, она все равно не изменит свой путь. Жить легко, если есть талант и если не унывать, — хитро улыбался Баширов-мастер дзен.

Автор

ОЛЬГА ГРЖИБОВСКАЯ

yarcenter.ru

Excellent - Александр Баширов

О себе и не только

Александр Баширов – большой талантливый актер. Он снялся в великом множестве фильмов, таких как «Груз-200», «Штрафбат», «Жмурки», «Питер FM», «Сестры», «Даун Хауз», в фильмах Сергея Соловьева, Алексея Германа, Киры Муратовой, Карена Шахназарова. Последним, за последнее время, вышедшим на экраны фильмом Баширова стал - «Карп отмороженный» режиссера Владимира Котта, где он сыграл роль гробовщика. Такие роли, которые исполняет Александр Николаевич, может, по моему глубокому убеждению, сыграть только человек с железными, стальными нервами, и с устойчивой психикой.

Его режиссерские работы («Железная пята олигархии и др.), фестиваль «Чистые грезы» - яркое, колоритное, безусловное тому подтверждение.

В своих словах Баширов искренен и откровенен. В разговоре он много шутит, говорит философские вещи.

В эксклюзивном интервью нашему журналу мы поговорили о путешествиях, кинокартинах, ставших, без преувеличения, российской классикой, о философском, и даже, – критическом взгляде на себя, на мир, на вещи.

 

- У меня несколько проектов было в прошлом году. Была работа у Кирилла Серебренникова, у Петра Буслова, а также у Юрия Быкова. Вот три фигуры, которые представляют интерес для сегодняшнего меня. Эти имена не то, что бы актуальны, но на слуху. Они умеют создать творческую атмосферу на площадке, где главное – вдохновение.

- Александр Николаевич, о чем Вы мечтаете?

- Все мои мечты уже реализовались. Все призы, какие я хотел, я получил. У меня все есть. Но одно я бы все же добавил: я хотел бы отправиться в круиз по Норвегии.

- Вы хотите на фьорды посмотреть?

- Да-да, хочу с семьей отправиться туда, в каюте с балконом.

- В разговоре с Дмитрием Быковым Вы сказали, что хотели бы побывать в Мексике. Вы реализовали свою мечту?

- Да, посмотрел пирамиды Майя, вообще очень круто было. Было интересно купаться под пирамидой. Там есть пирамида прямо на берегу океана. Огромные волны, дикая жара. Очень приятно, посмотрев на пирамиды, купаться. Я Вам тоже рекомендую.

- Ваша первая дебютная роль в кино – картина Сергея Соловьева «Чужая, белая и рябой». Как Вас тогда заметил Соловьев?

- Соловьев был человеком совсем из другого круга. Мы жили в метафоре, а Соловьев жил, выражаясь филологическим языком, в синекдохе.

Сначала был фильм - «Чужая, белая и рябой» (съемки проходили в Казахстане). У меня там небольшая роль. Потом он меня позвал сняться в «Ассе». Моя работа в «Ассе» - не бог весь что, но атмосфера вокруг Соловьева – живая, творческая, интересная, он всем дает цвести, вокруг него все крутится. А уже потом он пригласил меня сыграть в «Ассе-2».

- Как Вы относитесь к тому, когда Вас называют «киношным маргиналом»?

- Я впервые об этом слышу, но мне это даже нравится. Как, еще раз? Киношный? Киношный – такое слово вкусное. Маргинал – это вообще-то ОКРАИНЕЦ (смеется). Это человек, который на окраине человеческих возможностей, он исследует неизведанное. В этом смысле, я, может быть, на окраине мейнстрима, сегодняшних очевидных масштабных задач. В мире чистогана и наживы я не первый, но и не последний, конечно же, но я - с краю.

Кроме того, моя основа – классическая, в этом смысле – я не модный. Я – натурал. Я не в первых рядах (смеется) нашей культуры мировой. Естественно, это маргинальный путь развития – быть натуралом. А Вы – кто?

- Тоже – маргинал.

- Тоже немодный, не европейский.

- Я вообще считаю, что тот, кто талантлив и не вписывается в стереотипы – маргинал. Так, что я тоже маргинал и натурал.

- Стереотипы – это, в общем-то, может, и хорошая вещь. Вот, поэт Велимир Хлебников ходил голый по берегу Каспийского моря, когда там наши пытались сделать «красную» Персию, и все красноармейцы и казаки относились к этому совершенно почтительно, с уважением. Пусть человек ходит совершенно голый, читает свои стихи. Прибой, желтый песок…

Надо поддерживать любителей навешивания ярлыков, поддерживать под локоток и подвести их к истине, к ручью сермяжной правды, который вообще полноводен и не истончаем…

- Почему Вы, как правило, соглашаетесь на роли бандитов, отморозков, маньяков? Что в этих ролях Вас лично привлекает?

- Жизнь заставит, не так раскорячишься (смеется). В этом смысле, у меня нет никаких амбиций, желания потрясти человечество. Я просто зарабатываю деньги. Так сложилось в жизни, что за это мне платят. Актер ведь соглашается на хорошую, вкусную роль, потому, что отрицательные персонажи – они самые хорошие.

Один знакомый актер мне сказал: «Я перестал играть отрицательные персонажи, потому, что я член Президентского совета, и поэтому я должен держать такую тему - Доброе, светлое». Я ему говорю: «Ты, как  Господь Бог, что ли?». Вот Раскольников он – кто? Положительный или отрицательный? Вот и приходится удовлетворять мысли режиссерские, сценарские, продюсерские. Все мои персонажи имеют обаяние русского характера, неистребимого животворящего счастья маленького Акакия Акакиевича, и этим я дорог людям. Моих героев любят больше, чем всяких героев-любовников.

- Часто ли Вам приходится отказываться от ролей в кино?

- Никогда.

- Любите ли Вы смотреть на досуге или даже пересматривать картины с собственным участием?

- Это уже, я думаю, крайняя степень деградации (улыбается).

- Ну, почему? Некоторые актеры с удовольствием смотрят.

- Ай да Пушкин, ай да, сукин сын. Мне кажется это странным. А зачем это делать?

- Боксеры, например, пересматривают свои бои-поединки. Некоторые актеры пересматривают картины на предмет того удачно или неудачно сыграна роль.

- Конечно, неудачно. Раз пересматривают, значит, неудачно. Мой принцип – останавливаться в буфете, понимаете? Люди уходят из зала, и потом мы идем на банкет. Поймите, я редко вижу нормальных людей, особенно мыслящих критично, и потому мне очень приятно узнавать после премьеры на банкете мнение зрителей. А что смотреть? Я себя знаю.

- Вы снимались, я считаю, в русской классике. Это и «Груз-200» и «Асса» и «Чужая, белая и рябой»…

- Да, Муратова, Карен Шахназаров. Есть хорошие роли, но пересматривать их, я считаю – дико. Обычно случайно это получается – увидишь кусочек, думаешь: «Вот это да! (смеется) Вот, это я был юн и наивен».

- Давайте поговорим о Питере. Можно ли о городе судить по человеку, как Вы думаете?

- Можно ли судить по человеку? Это взаимосвязано. А по какому человеку?

- По любому. Вот, мы с Вами окажемся в метро, где люди разных профессий, например. По внешнему виду. По манерам.

- Конечно, можно судить, можно не судить. Это же называется - «дух места».

- Почему Питер так манит людей высокоодаренных, среди которых и Бутусов, и Шевчук, и Балабанов, и многие другие, на Ваш взгляд?

- Фактически, Питер – это город-музей. Музей архитектурный. Хочется людям жить в мегаполисе. В этом смысле это уже город, как личность, как тайна. Тут все есть. Вот я снял «Железную пяту олигархии», в нем Петербург совершенно нетуристический, но очень красивый. То есть, это Обводный канал, Выборгская сторона…

- Я хочу Вас спросить, раз уж мы заговорили о Питере: спустя годы Вы «Железной пятой» довольны?

- Да, я считаю, что это один из лучших фильмов современности. Он продемонстрировал в такой легкой, непринужденной, малобюджетной форме,  способности и мои, и студии «Дебоширфильм». Это то, что называется надеждой российского и мирового кинематографа. Просто надо это все поддерживать, но, как говорится, что «имеем - не храним, потерявши - плачем». Как сказал Александр Сергеевич Пушкин: «Ох уж угораздило меня родиться с умом и талантом в России» (смеется). Все это является уже упущенным шансом…

С кем не поговоришь – всем нравится, а кому не нравится – те молчат, игнорируют. У них свои приоритеты, свои критерии, своя мотивация. «Железная пята» - это такой креативный бульон, который должен был поддержать чувства братства, сопричастности. Творческой атаки, что ли, и искренне, честно понимать, что происходит вокруг. Достаточно было бы ровняться на все это, и мы давно бы, глядишь, удивляли бы людей красотой понимания, выраженной в художественной форме. Была бы масса открытий, потому, что это рецепт успеха; была бы «русская волна», а сейчас у нас одна имитация. Трудная у нас судьба, идем по переулкам, берем, что плохо лежит, все по хвостам, нет, чтобы «впереди планеты всей», как говорится. Авангард - это легко. Это естественно…

- Ваш герой встречает массу препятствий на каждом шагу, а в конце фильма его убивают. Как Вы относитесь к нему? Он, скорее бунтарь, философ, поэт, революционер?

- Все вместе взятое. Да, его в конце пытаются убить. Он идет в светлое будущее, то есть, его на руках несет героиня, как говорится, к солнцу, к маякам. Там открытый финал, ничего сложного нет, это такая своеобразная поэтика. Она по-своему романтична. Я не вижу здесь ничего отрицательного (смеется). Все очень человечны и комичны по-своему. Наши рабочие в конце с трудом проснулись, помните? Весь фильм спят, а в конце бредут, как зомби…

- 14 декабря на экраны страны вышел фильм - «Карп отмороженный» Владимира Котта, где Вы играете роль гробовщика. Эта картина Вас как-то примирила с исполнителем главной роли – Евгением Мироновым?

- В каком смысле примирила? В кино, естественно, есть конфликт. В кино ищут конфликт. Женя Миронов, он, как бы, - перфекционист. Он большой русский актер, но из театра, а я не актер. У меня прыжки с шестом, а у него бег на длинную дистанцию. Это нормально, что мы – разные, чем разнее, тем вкуснее, понимаете?

Когда мы делаем эпизод, мы ищем конфликт всегда с режиссером и с партнером и, безусловно, очень тяжело соотнести разные актерские школы. Я человек поверхностный и больше ориентируюсь на визуальное, то есть, как мы с Германом в «Хрусталев, машину!», практически две недели занимались только тем, как я нюхаю ладонь у свисающей руки в купе. Ему и мне были эти детали важнее, чем сама сверхзадача, потому, что я считаю, что сверхзадачу смонтирует сам режиссер. Вот, Женя очень старается, потому, что театр – это серьезное дело по созданию образа. Я, как Моцарт, пришел-сделал, чем меньше дублей, тем лучше, а все остальное не очень понимаю. Естественно, нам с Женей пришлось «перевариться», но это производственные, творческие, приятные проблемы, которые закончились победой, как говорится. Всем нравится.

- В 2001 году на экраны вышел фильм - «Сестры», где Вы играли роль Сейфуллина. Вашими партнерами были и Краско, и Акиньшина, и Орлов. Как Вам тогда работалось с Сергеем Бодровым-младшим, можете припомнить?

- У него дебют был. Сережа очень хотел, чтобы у него все получилось. Перед этим он приезжал ко мне с бутылкой коньяка, мы сидели на кухне, обсуждали сценарий. Для него это была поездка в незнакомое. Когда ты – актер – это одна история. Он – человек фактурный, в том смысле, что он проживает роль от нутра, а профессии нет ни у меня, ни у него. Ведь учатся актерству, а мы идем по своей природе, используем свое обаяние, а как сделать актерский ансамбль – это трудная физическая работа, нужно убрать штампы, стереотипы.

Как с любым дебютантом, работать было тяжело. Дебютант не знает, чего он хочет. Поэтому все помогают дебютанту. Обычно кривая все-таки выносит.

Я очень люблю быть художественным руководителем, «рукою», так сказать, мастера, и помогать молодежи. Дебютировать легко, если знать пару приемчиков…

- «Сестры», как мне кажется, это такая смесь Балабанова и Соловьева. То есть, экшен от Балабанова, а восточные мотивы (индийские танцы в фильме) от Соловьева (Соловьев признавался, что «Асса»- индийское кино). Вы согласны?

- Я «Сестры» не смотрел. Ничего сказать не могу.

- Каким Вам запомнился Сергей Бодров?

- Хорошим.

- Согласны ли Вы с мнением, что успех состоит только в одном – в способности прожить собственную жизнь, так, как ты этого хочешь?

- Успех тогда, когда человек получил бессмертие, нашел философский камень, а когда он умирает и думает, что прожил жизнь – это вовсе не happy end.

Бессмертие можно получить по-своему, как у Гайдая или Тарковского. Самое сложное – это познать себя. И, когда, в конце жизни человек думает: «Я себя познал», то напрашивается вопрос: «Зачем это мне?».

Не знаю, я считаю, что успеха, как такового нет в обывательском понимании. Успеха нет, если человек об этом думает. Сама жизнь – это творение. Если есть мечта у человека, он просто горит, ему все паруса дуют в спину. Проблема же оседлать Пегаса, бывает муза не приходит, палка о двух концах получается…

- Смысл жизни и счастье как-то связаны между собой?

- Смысл жизни – это и есть самореализация в форме творческого деяния. Сотвори Вселенную, и живи, молодец, только это сложная вещь. Нужно ведь неизвестно из чего сделать большой взрыв. Как вы сделаете большой взрыв – вы не знаете. И сотвори человека. До сих пор неизвестно откуда появилась жизнь, понимаете? Вот на эти два вопроса: «Как создалась Вселенная?» и «Как появилась жизнь?», никто не может ответить. Как только это будет понятно, люди успокоятся, наконец.

- Что Вам больше всего нравится в своем деле? В актерской профессии, я имею в виду.

- Получать гонорар, наверное. Мы работаем по двенадцать часов, где это видано? Только народная любовь окупает все, у всех мобилы, все фотографируются. Актеры ведь достаточно зависимы, они хотят понравиться. А Система Станиславского беспощадна. Она создает проблему для физического и психического здоровья. «На разрыв аорты», как говорится. Русские актеры снимают кожу с себя, чтобы был нерв. Это очень тяжелая профессия, и иногда, когда я снимаюсь, я думаю: «В армии было легче» (смеется). Актерская профессия – повод для любых спекуляций, любого шельмования, травли, актер персонаж желтой прессы. Все очень двояко.

- Вы можете сказать о себе, что Вы – фаталист? В жизни все предопределено или мы можем предопределить свою судьбу сами?

- Судьба – это шанс, ты его используешь или не используешь. Что пенять на судьбу? Всегда есть перекресток. Ты можешь ходить по переулкам, а можешь выйти на большую дорогу. Обычно, какая ассоциация? Люди идут пешком по лестнице, проходя мимо лифтов, а вот просто кнопочка, нажал – двери открылись, и ты уже на другом социальном уровне. Всегда есть кнопка лифта, но она для просвещенных. Для того, чтобы чувствовать свою миссию нужен сенсей какой-то, мастер, да и вообще атмосфера коллективной честности, потому, что для того, чтобы быть самим собой надо познать в первую очередь себя. Хотя бы, минимум, если это не дано сразу. Тогда ты соответствуешь дарованию. Тут заложен парадокс. Вот, Хармс, Олейников были, но их расстреляли.  Талантливые люди! Вопрос времени. Казалось бы, счастливое, литературное, поэтическое, я бы сказал, время. Все пышным цветом цвели, ан нет. Не только репрессии, но еще и война свое дело сделали.

- Какой вопрос я Вам не задал, но Вы очень на него хотите ответить…?

- Я не знаю, на что я хочу ответить потому, что мне вообще-то все равно (смеется). Я в этом смысле – домосед и нелюдим. То есть, совершенно отличаюсь от стереотипов и ярлыков по поводу меня, на самом деле. Миф обо мне меня забавляет, и я его поддерживаю, потому, что это такой театр, где общество – спектакль.  

Беседовал Артем Лебедев

 

Фото Тамара Алмаметова

Фото предоставлены фондом «Чистые Грезы»

sarmediaart.ru

Александр Баширов

Баширов – выходец из деревни Согом Тюменской области. Но характер у него совершенно не сибирский – неспокойный, ищущий человек. Из Тюмени поехал в Москву – учиться кинорежиссуре во ВГИКе у Таланкина и Васильева. Потом отправился в нью-йоркскую киностудию "Бергхоф". Наверное, поэтому очень образован: с уверенностью цитирует классику и философствует по поводу "научной организации труда".

Подобно великому актеру, в реальности Баширов не похож на своих киногероев: нетрезвого майора Бабакина из "Ассы", дилера из "Жестокого времени" и бандита из фильма "Мама, не горюй". Хотя тоже привык вести себя эксцентрично. Неожиданно крикнуть малознакомой девушке: "Эй, иди сюда!", а потом однотонно засмеяться и потребовать поцелуев. Сейчас он особенно нервозен. После громкого успеха фильмов "Железная пята олигархии" (1998) и "Белград, Белград!" (1999) Баширов опять в съемочном процессе. Ставит 15-серийный фильм "Удачи тебе, сыщик!" по милицейской повести Николая Леонова.
Почти от всех комментариев воздерживается – ездит по городу в синем фургоне, отмечая места для съемок и обедая, где придется. На интервью для нашего журнала Александр Николаевич согласился. Сначала назначил встречу в ДК "Выборгский", потом в кафе "Мангал" на Лесном проспекте, а потом предложил приехать в конюшню на Крестовском острове. О своем новом фильме рассказывал, когда стемнело. На пустыре тревожно кричали вороны.

– Я, как всякий большой художник, тщательно готовился к этому. Это миссия. Очередное послание человечеству. Я все-таки открою людям глаза на суть и смысл их жизни. Все просто жуют свой борщ перед телевизором... А здесь мы – как ахнем! Я напрягся – и решил все,таки сделать в своей жизни этот решительный шаг. Люди запутались во мраке своих низменных пороков и их удовлетворении. Я считаю, я не такой – я чище. На этой панели я не в розовых чулочках. Мой танец является, как у Моцарта, – волшебной флейтой.


– В кино вы обычно исполняете роли негодяев. Играли сутенера, бандита, дилера, гэбиста. За вами плотно закрепилось амплуа отрицательного персонажа еще со студенческих времен во ВГИКе, когда в учебном спектакле вы играли Мефистофеля.
– Я играл собачку. Вы же помните "Фауста"? Там появляется черный пудель. Я как раз играл черного пуделя с эрегированным… м-м-м органом. На мне была черная шкура с маленьким подстриженным хвостиком... Я занимаюсь высокой культурой. Меня интересует в настоящем то, что филигранно отточено. Нежность душевных порывов, которые очевидны у тех персонажей, которых вы назвали. Поэтому нюансы, нюансы...

– То есть, эти персонажи, по-вашему, нежные?
– Конечно! Мы все хотим быть как зефир. Жизнь из нас делает кубики пластиковые. С этим я не согласен, надо сопротивляться. То, что я вам сказал выше, все это неправда. И то, что я дальше буду говорить, тоже будет неправдой. Потому что зачем вам говорить правду? Я ее не знаю, и все это большое художественное исследование самого себя. Знаете, чем отличается правда от истины?

– Ну как: правда – одна, а истина – в вине.
– Вот какие у вас банальные мозги! У вас, наверное, одна хорошая извилина!

– Я вообще слышала, вы очень недоброжелательно относитесь к прессе. Вот и в "Железной пяте олигархии" у вас есть образ "продажной писаки" – безграмотной и "попавшей в жернова".
– Нет – это уже ваши домыслы. Я отношусь к ней со всей нежностью. Потому что смысл и суть русской культуры – это страдание. И нормальный художник, русский, занимается состраданием. Люди, которые работают в любом шоу-бизнесе, в прессе и на телевидении – во всем том, что называется "манипулированием общества", они сами манипулируемые. Они теряют свой человеческий облик. Превращаются в прекрасных намакияженных монстров.

– Вы, Александр Николаевич, тоже манипулируете как режиссер – актерами, съемочной группой, зрителями.
– Я занимаюсь не манипуляцией, а игрой. Поэтому я сразу открываю правила игры – и кто хочет участвовать в этой игре, тот получает удовольствие. Истина безусловна, а правда – важнейшая и единственная часть русского ментального анализа.

– Почему правда – только русская? Например, у Джека Лондона тоже, наверное, своя правда была.
– Ничего не знаю про Джека Лондона. В "Железной пяте" использованы его цитаты. Я считаю, любой несостоявшийся мелкий буржуа становится революционером. Любой несостоявшийся интеллигент становится левым или правым. Любой социалист является человеком, который согрешил и хочет как-то объяснить или оправдать собственный грех. Медный пятак! Заячьи тулупчики с барского плеча раздаются! Поэтому и есть такие очевидные изгибы якобы мыслящих людей – таких, как Гамсун. Они были "правыми", фашистами. Были такие же левые – Маяковский. Ну и тому подобное.

– Все-таки с правдой тяжело. Джеку Лондону, например, так и не удалось "открыть глаза" людям. Конец его, как известно, печален.
– Человек существует не в социальном – в духовном кризисе. Все остальное – игра терминами. Тем более, я не хочу и не имею права обсуждать чужую жизнь. Свою – тем более!

www.sobaka.ru

Баширов, Александр Николаевич — Википедия

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Баширов.

Александр Николаевич Баширов (род. 24 сентября 1955, дер. Согом, ХМАО, Тюменская область, РСФСР, СССР) — советский и российский актёр кино, телевидения и дубляжа, кинорежиссёр, сценарист, продюсер, клипмейкер.

Родился 24 сентября 1955 года в деревне Согом Ханты-Мансийского Автономного округа Тюменской области.

Мать, Мария Катыровна Баширова, из сибирских татар деревни Карагай Вагайского р-на Тюменской обл., после окончания курсов телеграфистов отправлена по распределению начальником почты в деревне Согом. Отец, Николай Захарович Косыгин, из семьи русских, сосланных в 1932 году из Тобольска, работал в речфлоте. После расставания с Николаем Мария переехала в Тюмень и работала на железной дороге. Дед по материнской линии, Катыр, был раскулачен. Ветеран ВОВ, лишился руки на войне.

В 1972 году Александр приехал в Ленинград, учился в ПТУ № 57 по специальности плиточника-облицовщика, затем работал на цементном заводе в Выборге.

Занимался в литературном кружке под руководством Еремея Айпина в Ханты-Мансийске.

В 1979 году поступил в Тюменский государственный университет на специальность «Русский язык и литература».

В 1981—1983 годах служил в армии (в танковых войсках Забайкальского военного округа). В армейском клубе был художником, написал портрет генсека, на котором изобразил Леонида Ильича в танковом шлеме.

Поступил на режиссёрский факультет ВГИКа в 1984 году (мастерская Игоря Таланкина, затем мастерская Анатолия Васильева), который окончил в 1989 году. Дебют Александра Баширова в качестве киноактёра состоялся в 1986 году в фильме Сергея Соловьёва «Чужая белая и рябой».

В 1990—1991 годах учил английский язык на курсах в Колумбийском университете. Занимался в актёрской мастерской под руководством Лоуренса Арансио в «Бергхоф-студии» в Нью-Йорке.

Участвовал в «Поп-механиках» и спектакле "Колобок" Сергея Курёхина.

В 1996 году организовал в Санкт-Петербурге студию «Дебоширфильм», в которой является художественным руководителем и преподавателем актёрско-режиссёрской мастерской.

В 1998 году стал одним из основателей фестиваля независимого кино «Чистые грёзы», проводимого в Санкт-Петербурге.

В 1998 году дебютировал фильмом «Железная пята олигархии» («Ж. П.О.»), получившим множество наград российских и зарубежных кинофестивалей, в том числе и главный приз "Tiger Award" МКФ в Роттердаме.

В пасхальную неделю 1999 года снял документальный фильм «Белград, Белград!», когда самолёты НАТО бомбили город.

В 2014 году совершил поездку на Донбасс, где снимал фильм с рабочим названием «Донбасс стучит в наше сердце».

Член Союза кинематографистов России.

Заслуженный деятель культуры Ханты-Мансийского Автономного Округа.

По состоянию на декабрь 2019 года снялся более чем в ста шестидесяти фильмах. Работал с крупными режиссёрами российского кино: А. Ю. Германом, С. А. Соловьёвым, К. Г. Муратовой. Снимался в таких культовых фильмах и сериалах, как "Игла" Р. Нугманова, "Мама, не горюй" М. Пежемского, "Золотой век" В. Хотиненко-мл., "Раскол" Н. Досталя, "Домашний арест" П. Буслова, "Мастер и Маргарита" В.Бортко и др.

Женат на солистке группы «Колибри» Инне Волковой.

Дочь — Александра-Мария (род. 1997).

Был женат на сокурснице, американке Венди Ньютон, дочери актрисы, общественной деятельницы и документалиста Джоан Харви (создателя фильма «Америка от Гитлера до MX»). В браке родился сын Кристофер.[1][2]

Актёрские работы[править | править код]

  1. 1986 — Чужая белая и рябой — чудак
  2. 1987 — Асса — Шурик Бабакин, «майор ВВС»
  3. 1988 — Игла — Спартак
  4. 1989 — Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви — Толик
  5. 1990 — Сообщница
  6. 1991 — Дом под звёздным небом — Валентин Компостеров
  7. 1991 — Самостоятельная жизнь — майор химзащиты
  8. 1992 — Над тёмной водой — гэбист
  9. 1992 — Фиктивный брак — Румянцев
  10. 1993 — Американский дедушка — сутенёр
  11. 1995 — Прибытие поезда — оператор
  12. 1996 — Жёсткое время — бандит
  13. 1998 — Мама, не горюй — Мишаня
  14. 1998 — Железная пята олигархии (Ж. П. О.) — Николай Петрович
  15. 1998 — Хрусталёв, машину! — Федя Арамышев
  16. 2000 — Граница. Таёжный роман — цирковой клоун
  17. 2001 — Агент национальной безопасности-3 (телесериал) — Осадчий, киллер (31-я серия «Игра»)
  18. 2001 — Яды, или Всемирная история отравлений — слесарь Арнольд
  19. 2001 — Даун Хаус — Фердыщенко
  20. 2001 — Кобра — первый боевик
  21. 2001 — Сёстры — Сейфуллин
  22. 2001 — Механическая сюита — человек за решёткой в машине
  23. 2002 — Чеховские мотивы
  24. 2002 — Русский спецназ — бандит
  25. 2002 — Ледниковый период — Клещ
  26. 2002 — Медвежий поцелуй — торговец животными
  27. 2002 — Смотрящий вниз — Витя, участковый
  28. 2002 — Челябумбия — Пу Сун Ли «девичья фамилия — Оболенский», завлит театра
  29. 2002 — Смеситель — Витя, сосед Кости
  30. 2003 — Ребята из нашего города
  31. 2003 — Жизнь одна — массовик-фотограф
  32. 2003 — Золотой век — Павел I
  33. 2003 — Удачи тебе, сыщик! — Колька
  34. 2003 — Чистые ключи — Сергей
  35. 2004 — Штрафбат — Лёха «Стира» Шустров, опытный шулер
  36. 2004 — Бальзаковский возраст, или Все мужики сво... (серия «Самый лучший праздник») — медвежатник
  37. 2005 — Охота на асфальте — Ханёнок
  38. 2005 — Гибель империи — генерал Лавр Корнилов
  39. 2005 — 9 рота — «Помидор», прапорщик
  40. 2005 — Мастер и Маргарита — кот Бегемот
  41. 2005 — Королева бензоколонки 2 — гуру
  42. 2005 — Жмурки — человек, привязанный к стулу (первый жмурик)
  43. 2005 — Бандитский Петербург. Фильм 7. Передел — терапевт, человек «Мюллера»
  44. 2005 — Вепрь — Тимофей Ребров
  45. 2005 — Убить Бэллу — пьяный в «обезьяннике»
  46. 2006 — День денег — Больной-старший
  47. 2006 — Питер FM — управдом
  48. 2006 — Никогда не разговаривайте с неизвестными
  49. 2006 — Большие девочки — Коля
  50. 2006 — Рататуй — шеф
  51. 2006 — Никто не знает про секс — Стасик
  52. 2006 — Викинг — Салим, торговец оружием
  53. 2006 — Гусары / Gusary — Серж Пистолькорс
  54. 2007 — Груз 200 — алкоголик
  55. 2007 — Два в одном — монтировщик Витя
  56. 2007 — Отец — Николай
  57. 2007 — 1814 — Прокофьев
  58. 2007 — Закон мышеловки — задержанный
  59. 2007 — Антидурь — Николай Николаевич Раков, эксперт-криминалист по наркотикам
  60. 2007 — Особенности национальной подлёдной ловли, или Отрыв по полной — капитан Улётов
  61. 2007 — Тупой жирный заяц — спонсор
  62. 2007 — Артисты — местный предприниматель
  63. 2007 — Щастье (короткометражный фильм) — волшебница
  64. 2007 — Волк (Россия-Венгрия) — шаман Николай Сергеевич
  65. 2007 — Ленинград — уголовник «Косой»
  66. 2008 — Апостол — Алексей Генрихович Душин
  67. 2008 — Никто не знает про секс 2 — Стасик
  68. 2008 — Отторжение — Люцифер
  69. 2008 — Подарок Сталину — майор МГБ
  70. 2008 — Река-море — Нос
  71. 2008 — Безумный ноябрь — экстремал
  72. 2008 — Завещание ночи — председатель сельсовета
  73. 2008 — Старшая жена — Колхоз-Хан
  74. 2008 — Заходи – не бойся, выходи – не плачь — Перетятько
  75. 2008 — Настоящая любовь — «Пётр»
  76. 2009 — Самый лучший фильм 2 — папа Мажора
  77. 2009 — 2-Асса-2 — Бабакин
  78. 2009 — Платина 2 — Жучок
  79. 2009 — ЛОпуХИ: Эпизод первый — бомж
  80. 2009 — Какраки — Крутиков
  81. 2009 — Стая — полковник Клебанов, начальник Шантарского городского управления внутренних дел
  82. 2009 — Вторые — полицай Фомич
  83. 2009 — О, счастливчик! — Перельман
  84. 2010 — Игла Remix — Спартак
  85. 2010 — Край — абориген Вовка
  86. 2010 — Правдивая история об Алых парусах — сыщик Дрейк
  87. 2010 — Ефросинья — Тихон
  88. 2010 — Красная ртуть / Punane elavhõbe — Кирст
  89. 2010 — Робинзон — Ворона
  90. 2010 — Демоны — Вован
  91. 2010 — Белое платье — конюх
  92. 2011 — Безразличие — Бучнев
  93. 2011 — Детка — Зизитоп
  94. 2011 — Костоправ — Упырь
  95. 2011 — Пётр Первый. Завещание — Иван Балакирев, придворный шут Петра I
  96. 2011 — Раскол — юродивый Васька Босой
  97. 2012 — Грач — Максим Степанович Черепанов («Репа»), кольщик
  98. 2012 — На Байкал 2: На абордаж — врач
  99. 2013 — Дримс — безумный философ
  100. 2013 — Похабовск. Обратная сторона Сибири — Эдуард Романович Максимов, действующий мэр Похабовска
  101. 2013 — Отель «Президент» — Михаил Аронович Красик, бухгалтер
  102. 2013 — Шерлок Холмс — Керслейк, клерк канцелярии её величества
  103. 2014 — Здрасьте, я ваш папа!
  104. 2014 — Корпоратив
  105. 2014 — Ёлки 1914 — матрос Железняк
  106. 2014 — Белые волки 2 — Юван Юванович Рамбадеев, лесник
  107. 2014 — Я витаю в облаках — лжепродюсер
  108. 2015 — Дельта. Продолжение — Дмитрий Короленко (Королёк)
  109. 2015 — Временно недоступен — Никитин, режиссёр
  110. 2015 — Картина маслом — Авель Иванович
  111. 2015 — Страна Оз — Дюк
  112. 2016 — Гастролёры — Хмырь
  113. 2016 — Хармс — сосед Хармса / старушка, выпавшая из окна
  114. 2016 — Завтра утром — веломастер
  115. 2016 — МухАморы[3] — Гордей Иванович
  116. 2016 — Человек из будущего
  117. 2017 — Карп отмороженный — гробовщик
  118. 2018 — Лето — пассажир в электричке
  119. 2018 — Домашний арест — коллектор Григорий
  120. 2018 — Зулейха открывает глаза — Горелов
  121. 2018 — Бар «На грудь» — Сергей, новый бармен

Режиссёрские работы[править | править код]

Фильмы и сериалы[править | править код]
  1. 1998 — Железная пята олигархии (Ж. П. О.)
  2. 2003 — Удачи тебе, сыщик (сериал)
Короткометражки[править | править код]
  1. 1986 — Аутсайдер (короткометражный, не сохранился)
  2. 1986 — Ода к радости (короткометражный, не сохранился)
Документальное кино[править | править код]
  1. 1999 — Белград, Белград! (документальный)
Клипы[править | править код]
  1. 1997 — клип группы «Колибри» — «А я?»[4]
  2. 2000 — клип Вячеслава Бутусова и группы Deadушки — «Настасья»[5]
  3. 2001 — клип группы «Колибри» — «Пластинка»[6]
  4. 2019 — клип группы Cream Soda — «Никаких больше вечеринок»[7]

Озвучивание[править | править код]

  1. 1997 — Брат — бандит (роль Игоря Лифанова)
  2. 2000 — чтец на музыкальном альбоме Константина Кинчева и «Рикошета» — «Геополитика»
  3. 2010 — Белка и Стрелка. Звёздные собаки — мопс Муля
  1. 2000 — Вячеслав Бутусов и «Deadушки» — «Настасья»
  2. «25/17» — «Мама, мы все тяжело больны»
  3. 2019 — «Cream soda» — «Никаких больше вечеринок»
  • 1998 — кинофестиваль «Виват кино России!» в Санкт-Петербурге, приз прессы[источник не указан 1077 дней]- за фильм «Железная Пята Олигархии»
  • 1998 — кинофестиваль «Окно в Европу» в Выборге, специальный приз гильдии киноведов и кинокритиков[источник не указан 1077 дней]- за фильм «Железная Пята Олигархии»
  • 1998 — международный кинофестиваль молодого кино «Кинофорум», приз «Серебряный гвоздь» в конкурсе дебютов[источник не указан 1077 дней]- за фильм «Железная Пята Олигархии»
  • 1998 — Венецианский международный кинофестиваль, приз журнала «FilmKritika» — за фильм «Железная Пята Олигархии»
  • 1998 — открытый российский кинофестиваль «Кинотавр» в Сочи, приз ФИПРЕССИ[источник не указан 1077 дней] — за фильм «Железная Пята Олигархии»
  • 1999 — кинофестиваль «Литература и кино» в Гатчине, Большой приз жюри, приз за лучшую мужскую роль, специальный приз жюри[8]- за фильм «Железная Пята Олигархии»
  • 1999 — международный кинофестиваль в Александрии, главный приз за лучший европейский фильм[источник не указан 1077 дней]- за фильм «Железная Пята Олигархии»
  • 1999 — международный кинофестиваль в Роттердаме, приз «Tiger Award»[источник не указан 1077 дней]- за фильм «Железная Пята Олигархии»
  • 2003 — фестиваль «КиноРок» — лучший актёр Александр Баширов в роли Настасьи в одноимённом клипе[9]

- Страница Александра Баширова в Facebook: https://www.facebook.com/DeboshirFilm/

- Статья Академии ДНК-генеалогии, посвященная семье Башировых:

http://pereformat.ru/2020/02/bashirov/?fbclid=IwAR2UTEhMaEJe0ZkRkhGV8lpKkSQuP7wX_RADHftP9jLhlehQ1NiwzZtwiXY

ru.wikipedia.org

Александр Баширов (Aleksandr Bashirov): фильмография, фото, биография. Актер.

Краткая биография

Александр Николаевич родился 24 сентября 1955 года в деревне Согом Тюменской области. Отец рано ушел из семьи, поэтому мальчик рос с матерью и дедом. Мать, единственная кормилица, работала на почте, а доходные занятия деда ограничивались рыбалкой. В 1972 году юный Александр отправился в Ленинград,чтобы получить хотя бы какое-то образование. Его выбор остановился на одном из городских ПТУ, где он обучился профессии плиточника-облицовщика. После выпуска Баширов устроился на работу, а его временным пристанищем стал цементный завод в Выборге.

В 1981-м Александр Баширов получил повестку и отправился в танковую дивизию в Забайкалье, где был приписан к местному клубу художников. Через два года Баширов прошел конкурс на режиссерский факультет Всесоюзного института кинематографии, примкнув к группе Игоря Таланкина, а позже перейдя к Анатолию Васильеву. В начале девяностых Баширов вместе с женой-американкой перебрался в Нью-Йорк и поступил в актерскую мастерскую Лауренса Арансио в «Бергхоф-студии», где в свое время учились такие «звезды», как Аль Пачино, Лайза Миннелли, Роберт Де Ниро. В этот же период в молодой семье родился сын Кристофер. Однако первый брак актера продлился недолго и, получив развод, Баширов вернулся в Ленинград.

Его дебют в кинематографе состоялся еще в 1986 году в драме Сергея Соловьева «Чужая Белая и Рябой», снятой по повести Б.Ряховского «Отрочество архитектора Найденова». Картина представляла Советский Союз на премии «Оскар» и получила Большой специальный приз на Венецианском кинофестивале. Вторая работа Баширова была связана с одной из самых знаковых лент того периода. В исторической драме «Асса» Александр Николаевич исполнил роль «Майора» Шурика Бабакина. Интересно, что выразительный монолог о Гагарине, произнесенный его героем, является импровизацией актера, которому, по легенде, не удавалось запомнить текст. Третий проект Баширова, триллер Рашида Нугманова «Игла», вошел в список лидеров советского проката, во многом благодаря исполнителю главной роли, Виктору Цою.

В 1996 году Александр Николаевич принял решение о создании «Дебошир Фильм Студии», в которой он исполнял обязанности художественного руководителя и преподавателя актерско-режиссерской мастерской. Помимо этого, Баширов неоднократно становился ведущим рок-концертов и принимал участие в музыкальном проекте Сергея Курехина «Поп-механика», где в разное время играли Борис Гребенщиков, Виктор Цой, Егор Летов и многие другие. Позднее Баширов занял режиссерское кресло на съемках нескольких музыкальных клипов, включая видео на песню Вячеслава Бутусова и группы Deadушки «Настасья», а также клип группы «Колибри», в которой состоит его вторая жена, Инна Волкова.

www.ivi.ru

10 лучших ролей Александра Баширова

Алекса́ндр Никола́евич Баши́ров — российский актёр и режиссёр.

Александр Баширов родился 24 сентября 1955 года в деревне Согом Ханты-Мансийского автономного округа.

В 1972 году приехал в Ленинград, подал документы в первое попавшееся ПТУ и начал овладевать специальностью плиточника-облицовщика, затем работал на цементном заводе в Выборге. После службы в армии поступил на режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская Игоря Таланкина, затем мастерская Анатолия Васильева), который окончил в 1989 году.

Женился на гражданке США и в 1990—1991 учился актёрскому мастерству в «Бергхоф-студии» в Нью-Йорке, периодически приезжая в СССР для участия в съёмках. Участвовал в «Поп-механике» и театральных представлениях Сергея Курёхина.

В 1996 году организовал в Санкт-Петербурге студию «Дебоширфильм», в которой является художественным руководителем и преподавателем актёрско-режиссёрской мастерской.

В 1998 году стал одним из основателей фестиваля независимого кино «Чистые грёзы», проводимого в Санкт-Петербурге.
Женат на солистке группы «Колибри» Инне Волковой. Дочь — Александра-Мария, сын от первого брака — Кристофер.

Бабакин, майор ВВС ("АССА",1987)

Спартак ("Игла",1988)

Толик ("Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви",1989)

Федя Арамышев ("Хрусталёв, машину!",1998)

Фердыщенко ("Даун Хаус",2001)

Сейфуллин ("Сёстры",2001)

Лёха «Стира» Шустров (сериал "Штрафбат",2004)

Кот Бегемот (сериал "Мастер и Маргарита",2005)

Душин Алексей Генрихович ("Апостол",2008)

"Репа" (сериал "Грач",2012)

vsegda-tvoj.livejournal.com

Александр Баширов: «Я не актер, мне дай бог текст выучить…» - Архив

Может быть, кто-то не знает его по имени, но абсолютно точно все знают его в лицо. Точнее, знают персонажей, которых он играл в кино. В силу странности этих самых персонажей и самого Александра Баширова его считают немного странным.

А вот при личном общении он почему-то показался довольно застенчивым. Хотя, может быть, это тоже была одна из ролей, которую он исполнял в тот день. В поисках настоящего Баширова и прошло все это интервью. Только чтобы увидеть здесь актера настоящего, читать буквально этот текст нельзя. Лучше так, между строк. За всеми недоговоренностями и витиеватыми фразами он и прячется.

— А может быть, вы сами что-нибудь про меня напишете? — неожиданно встретил нас Баширов. — Зачем вам этот разговор? Почитайте что-нибудь в Интернете, там же все есть.

— Да там, знаете ли, много неправды пишут.

— А зачем вам правда?

— А она необходима, чтобы составить верное представление о человеке.

— Тогда давайте начнем.

— Александр Николаевич, вот есть просто актеры, а есть актеры культовые. Вас, без сомнения, точно можно отнести ко вторым…

— Ну да, актер-культурист.

— Как вы думаете, эта культовость закрепилась за вами благодаря вашим ролям и персонажам или благодаря вашему внутреннему «я»?

— Трудно сказать… Что-то я не верю в это. В культовость как таковую. Это что-то такое мифическое скорее всего. Что-то отсутствующее. Черт его знает. Насколько я формулирую для себя заявления обо мне — это что-то такое пьяно-шизоидное, психологически невменяемое и разумно-трогательное. Но все это одновременно ко мне, может быть, относится, а может, и нет. Если Энтони Хопкинс сыграл Ганнибала — он же не людоед по жизни? Мне трудно обсуждать представления, которые есть у людей обо мне. А потом, насчет культовости — откуда я знаю, насколько вы искренни? Может, просто мне решили комплимент сделать.

— Я только знаю, что когда говорят, допустим, Александр Абдулов — это просто Александр Абдулов. А когда говорят — Александр Баширов, реакция всегда восторженная: «О-о! Александр Баширов!» И каждый вспоминает своего Баширова. Пусть в маленькой роли, эпизоде, но этот эпизод остается в памяти.

— Да, и это, конечно, для меня пока тайна. Что касается первой части вопроса. А о второй — нечего соотносить то, чего я пока не могу познать. То есть общего представления о себе. Надо провести академический сбор данных, массовые опросы, фокус-группы — в общем, заняться этим научно. Организовать какие-то эксперименты по сбору средств, где будет, очевидно, эта народная любовь продемонстрирована. В любом случае, я к этому не стремлюсь и не стремился, и никогда не занимался созданием собственного культа в пределах современной государственной границы.

— А какое-то отношение у вас сформировалось к высказываниям о вас в прессе? Вы сами сказали, что одни считают Баширова пьяно-шизоидным, другие — невменяемым. Но на самом-то деле настоящий Баширов, наверное, совершенно другой?

— Нет, я уже достаточно трансформировался в ту форму, которая необходима каждому конкретно и по отдельности. То есть я сначала смотрю на человека и думаю: что ему надо? Если ему надо любви — я демонстрирую любвеобильную натуру. Надо человеку денег — я демонстрирую форму алчности, и мы начинаем друг друга понимать. Если человек пытается спеть-сплясать — я тоже вхожу в этот хоровод. То есть я мимикрирую под общественную жажду героя. Играю как бы такого лидера общества, который соответствует общему биоритму безответственности. Жить больно вольной пташкой.

— Хорошая позиция. То есть вы скрываете себя настоящего, а показываетесь всем таким, каким вас хотят видеть?

— Настоящего?.. Ну я же говорю, что уже потерял собственную личность под всеми этими масками. Пытаюсь, правда, иногда заняться реабилитацией. Создал благотворительный фонд, и одна из основных целей в нашем уставе — реабилитация моей незамутненной, самобытной и уникальной натуры, которая пока рассеяна, я бы сказал, в генофонде.

— А в какой момент вы потеряли собственное лицо?

— Вот в тот, когда я взялся за эту миссию — одухотворять нравственно деградировавшее отечественное сознание. И вы знаете, есть некоторые успехи. Появились какие-то признаки благополучия, во всяком случае в Москве. Сейчас пойдем дальше, по окраинам. Все же взаимосвязано. Вот знаменитое письмо Ходорковского — ведь все же началось здесь, в этой офисной комнате. Даже скорее всего на моей кухне, когда был придуман замысел фильма «Железная пята олигархии». Как говорится — что не лыко, то в строку.

— А вы знаете, что многие вас натурально боятся? Моя коллега рассказывала, что часто видела вас на кинофестивалях, но у нее и мысли не возникло попросить вас об интервью. То есть люди просто не решаются общаться с вами.

— И слава богу. Меньше потерянного времени. Больше времени на медитацию.

— Вас считают очень сложным человеком.

— Не знаю. Самовнушение посредственности. Человек сам боится неадекватности в собственной адекватности. То есть чужой неадекватности. Вот для этого и создается такой культ сложного, глубокомыслящего и разнообразно мыслящего человека, у которого несколько рук, ног, две головы, четыре глаза, много зубов, когти на ногах и руках, и он волосатый. И еще пахнет страстью.

— Монстр.

— Ну это же не я о себе такое представление имею. Я только создаю такое представление.

— Намеренный эпатаж?

— Это… перемонтаж?

— Или средство самовыражения?

— Натурально. Я бы сказал, это страсть. Знаете, такой скромный, застенчивый, нежный интеллектуал, не желающий элементарно смотреть какие-то культовые телевизионные программы. Вот что-нибудь такое достаточно разжеванное идет лучше всего. Хорошо идут программы о природе, рекламы курортов хорошо идут. Не потому, что я куда-то собираюсь, а просто вот там опрощение какое-то есть. Я бы даже назвал это исследованием визуальной культуры. Еще хорошо идут политические программы.

— Да уж, там есть чем насладиться.

— И там есть какая-то пластическая качественность. Вот наш президент — когда он идет, у него отмашка только одной рукой. Почему? Это же семантика, наверное, какой-то сигнал. Сигнал правого полушария, наверное.

— А вам самому не хотелось бы в таком случае снять какой-нибудь фильм простой и разжеванный?

— Есть такое. Сценарий, к сожалению, не мной написан, но в принципе именно простой и разжеванный. О внутренней караульной службе. Там уже и мизансцены, все готово. Однократные диалоги — пост сдан, пост принял. Этот фильм будет без секса, без насилия, четко марширующий. Его можно использовать как пособие, кстати.

— К жизни?

— И к жизни, и к службе. Служить-то нужно, конечно.

— Кого играть позовете?

— Кастинг устроим. А так — кто свободен, кто согласится за малое. Вот. Я думаю, очень у нас такое насыщенное было интервью.

— Подождите, почему было? Вроде бы только начали. Если выбирать — что вам больше по душе: актерство или режиссура? Все-таки актер — человек зависимый, а режиссер — там все зависит от него самого.

— Не думаю, что так можно сказать. Конечно, актер безответственней. Но к кассе ближе на самом деле. Этого не отнять и не прибавить.

— Интересно, какими своими ролями вы гордитесь и говорите себе: «Вот здесь я на сто процентов все сделал». И есть ли роли, которыми вы сами недовольны?

— Мне на самом деле все равно. Ко мне же это не относится особо. Это все вообще как бы другой человек делал. В принципе моя биомасса меняется ежесуточно. Вообще биомасса у человека меняется каждые десять лет. Все клетки меняются. Это физиологический закон. Поэтому трудно как-то совместить себя с десятилетней или месячной давностью.

— Да тут речь скорее не о биомассе, а о чувстве внутренней ответственности, что ли, или самооценки…

— Да я не смотрю…

— Не смотрите фильмы, где снимаетесь?

— А зачем?

— Как это — увидеть свою работу.

— Да правда не смотрю. Многих фильмов я вообще не видел.

— Каких?

— «Даун-хаус» я не видел. Сколько лет прошло — никак не могу посмотреть. Начинал смотреть, а потом как-то — ля-ля-ля, пойдем в буфет, тополя…

— А друзьям понравилось, как вы сыграли Фердыщенко?

— Кому-то нравится, кому-то нет. Все равно теперь не изменить уже. Какая разница? Это вообще проблемы, которые волнуют актеров. А я же не актер, поэтому… Мне дай бог текст выучить.

— Вот это вы загнули, не актер…

— Ну я же на режиссера учился. Конечно, какие-то вещи я понимаю. Когда нужно по мизансцене идти… А можно и не идти, если есть широкий объектив. Но можно и попасть в мизансцену…

— Просто у вас, мне кажется, чувство ответственности должно быть очень развито. Даже исходя из того, что вы учились на курсе по режиссуре сначала…

— Да, сначала у Таланкина, потом — у Васильева…

— Потом поехали в Америку и продолжили обучение там. Это же от того, что вам хотелось профессионально овладеть своей профессией.

— Да, мне было интересно, что это такое. Оказалось, режиссура — такой скучный предмет на самом деле. Его лучше делать. Вот как пить вино. Можно обсуждать букет, да? А по памяти — не знаю. Потому это все на рефлексах. Главное, понимать — так, здесь по-собачьи. Или по-кошачьи. Реагировать главное — на режиссера, на партнера, кивать им головой все время, соглашаться со всем, что они говорят. И сценарий главное не читать, чтобы не знать вообще, что ему хочется и что вообще здесь происходит. Тогда хоть как-то сыграешь живенько. Иначе это все будет конструкция. А конструкция — это проявление своего неуважения к зрителю.

— В кино вы признанный мастер истерик. А в жизни часто нервничаете по каким-либо поводам?

— Конечно, я реактивный в этом смысле. Не могу пройти спокойно мимо несправедливости, хамской эксплуатации человека человеком, насилия государства над личностью, нарушением, я бы сказал, налогового законодательства. И вообще — сам себя часто чищу под разными портретами, мучительно выдавливаю из себя раба по капле. Это требует трепанации черепа, специальной такой операции — снимаешь кожу с пяток, с задницы и так вот и бегаешь. Где сел — там и больно.

— Часто такую экзекуцию приходится проделывать?

— Да как заживет — так сразу по новой. Как толстый слой шоколада и сала на мне появляется — приходится срезать.

— А какой для вас лучший способ душевно успокоиться?

— Спать нужно. Спать часов по 12—14. Да. И смотреть свои фильмы. Чужие тоже можно смотреть. Во сне. В какие-то путешествия ездить. То есть такое собственное телевидение. Все это успокаивает. Это не мистика, это существует, когда ты в этом находишься.

— А вы следите за новинками кино, покупаете кассеты?

— Да не очень вообще-то. Не очень-то есть что-то и новое на самом деле. Кино ведь существует не отдельными фильмами. Кино существует как часть культурно-цивилизационного поля битвы. А одна птичка погоду не делает. Важно изменение климата.

— Но есть какой-то режиссер, кто для вас действительно авторитет?

— Самый лучший режиссер — это Создатель. И есть еще 12 сценаристов. Они тоже неплохо изменили мир в своем роде, отношение к жизни. Раньше было так: нужно быть красивым, богатым, заниматься гедонизмом и смотреть на бои гладиаторов. Потом появились 12 апостолов, которые написали сценарий, где можно быть убогим и нищим, но это могут как раз не все… Что бы вам еще рассказать такое?.. Вот там туалет у меня.

— Да, мы потом его сфотографируем.

— Зачем его фотографировать? Туалет как туалет…

— Можно еще три вопроса?

— Кошмар. Так много уже.

— Да бросьте, еще не обо всем рассказали. Про кино и актерство мы поговорили. А еще очень интересно — какой муж и отец Александр Баширов?

— Да ничего там оригинального нет. Вот у вас есть 200 долларов в долг?

— С собой нет.

— Вот видите. Вот такой я муж и отец. Денег не платят. Кручусь как белка в колесе. Что еще… Дачного участка нет. А виноград у нас здесь не растет. Так можно было бы виноградник завести, лозу свою выращивать.

— А вы первую профессию — плиточник-облицовщик — помните? Я слышала, вы недавно в квартире делали ремонт, плитку сами клали?

— Почему недавно? Лет 15 назад я его сделал. Нас залило, прямо под Новый год… Так что какая тут плитка? На потолок не залезешь. Но кому это интересно на самом деле? Это когда имеешь что-то такое фешенебельное — яхта, пентхаус… Людям же нужно равняться на людей успешных, которые не влезут в игольное ушко на верблюдах.

— Так там, знаете ли, мишуры больше. И потом, кому судить, кто успешен, кто нет. Мне кажется, даже если вы живете не фешенебельно, у вас все равно дома должны быть какие-то оригинальные вещи.

— Призы там у меня есть. Денежные. Вот до сих пор мне из Египта семь тысяч не присылают. Уже шесть лет прошло, а эта близкая моему сердцу гамма так и не пишется. А что дома может быть?.. Ведь все это просто вещи, да еще и в Петербурге, где каждый дом — уже памятник истории, все строилось веками.

— А музыку своей супруги вы слушаете дома?

— Ну знаете ли…

— Что в этом такого? Хорошая музыка.

— А кто возражает? Так что теперь дома сидеть — я ей кино, она мне — музыку? Пообедали, потом наоборот.

— Но вы критикуете творчество друг друга? Может, даете Инне советы какие, а она — вам?

— Нет, ничего я такого не делаю. Я живу под железной пятой.

— Олигархии.

— Да… Я ж подкаблучник. Тут мне слова не дают. Так что сижу тише воды, ниже травы. По стеночке хожу, как мышь в углу, ем орехи кедровые. Да что там… ничего особенного такого нету.

— Почему вы своей дочери дали двойное имя — Александра-Мария?

— А выбрать не могли. А когда нет возможности выбора, нужно брать и то и другое. Как и в любых других выборах в общем. Нужно брать сразу — пива, коньяка, водки, вина. Потому что попробовать что-то выбрать — не получится. Выпьется все.

— А между собой вы как дочь зовете?

— Просто Саша. Она сама решает, как себя назвать. Ну все, мне пора. Кажется, у нас очень миленько получилось.

www.womanhit.ru

Александр Баширов: woody_alex — LiveJournal


Горьки, как чёрный шоколад, рабочие будни Собчак и Соколовой после беседы с президентом: кем ныне и впредь угощать пресыщенного читателя? Подумав, колумнистки позвали в будуар автора кинополотна "Ж. П. О. – Железная пята олигархии" и участника "Груза 200". Любите и жалуйте: петербургский озорной гуляка, маргинал, алкаш и дебошир Баширов Александр Николаевич.

Текст: Ксения Соколова, Ксения Собчак
Фото: Иван Куринной

Баширов (Откинувшись, вприщур) Я вообще очень изысканный и очень порочный человек.
Собчак Мы вас поэтому и пригласили. Слухи о вашей ебливости в плохом смысле слова более популярны, чем фильмы, которые вы снимаете. Вы знаете, что некоторые актрисы отказываются от съёмок с вами – знают, что вы злостно будете их домогаться. Что вы таким поведением хотите сообщить миру?
Баширов Я реагирую на существование красоты в любой форме. Я открыт восхищению визуально и даже в тактильной форме. Схватить за жопу – почему нет, если есть жопа?
Собчак А не было такого, что кому-то не нравилось?
Баширов Многим не нравится, но пощёчину никто не давал, к сожалению, потому что это такое действительно эмоциональное, сильное желание близости.
Собчак Откуда у вас такой темперамент – вы вроде такой маленький, щупленький...
Баширов В основном кинорежиссёры все действительно маленькие.
Соколова Вы же актёр.
Баширов Нет, у меня режиссёрское образование. Я не имею даже актёрских амбиций.
Соколова У вас неплохо получается.
Баширов Я использую свою сексапильность, потенцию. На этом зарабатываю. Это страстное отношение к самому существованию собственному и к происходящему. Мы движемся со скоростью минуты в час к смерти или к бессмертию. Это каждый решает сам.
Соколова Это Господь Бог решает. Вы много на себя берёте.
Баширов Бывает, человек не несёт никакой ответственности за свои поступки и происходящее... Ест, пьёт и немножко размножается. Я гедонист безобразный – наслаждаюсь временем и пространством.
Соколова Я знала, что за этой внешностью скрывается интеллектуал.
Баширов Меня восхищает божья тварь просто фактом своего существования. Но наибольшее восхищение у меня вызывает личность женская.
Собчак Когда вы хватаете женщину за жопу, вы же не к личности её взываете?
Соколова Жопа – это личность.
Собчак Иногда жопа бывает сама по себе хороша, а личность отвратительная.
Баширов Да, личность отсутствует вообще. Тут нюанс. Женщина как существо организуется в соответствии с программой в матрице, которую втюкивает в неё мамаша.
Соколова Мамаша – это зло, хотя она тоже женщина.
Баширов Вся установка женщины – быть хорошей мамашей, не трахаться ни с кем, быть добропорядочной женой и так далее.
Соколова Какие у вас лирические представления о женщине.
Баширов Это матрица стереотипов, которая абсолютно разрушается, когда хватаешь женщину за жопу или когда интимная близость наступает неожиданно. Ты дашь ей по морде, возьмёшь за волосы, поставишь раком... Тогда происходят удивительные вещи: все клише вылетают, она становится самой собой, начинает лезть на стенку. Когда происходит мультиоргазм, выпадают глаза и всё истекает из неё. Истечение эгоистического – это и есть любовь.
Собчак У вас когда секс в последний раз был?
Баширов Вчера. Могу рассказать подробности.
Соколова Расскажите вот о чём. У вас много прекрасных фильмов, в которых вы снимались и которые сняли сами.
Баширов Жалко, тема была хорошая.
Соколова Сейчас вернёмся. Это кармическая петля у вас. Вы всё время возвращаетесь к познанию сущности через...
Баширов Женщина познаёт себя через простые вещи. Она раздвигает ноги, садится на шею и дальше погоняет.
Соколова На шею с какой стороны садится?
Баширов Сзади. Это просто удовлетворение собственной власти. Самое главное, чему учит мамаша, – это властвовать.
Соколова Вы снимались в одном из моих любимых фильмов – "Груз 200". Снял его гениальный человек и абсолютно патологический. Вы участвовали в сцене, которую я много лет забыть забыть не могу. В каком-то интервью вашем я прочитала, что вы очень хотели заработать денег на поездку в Мексику, куда так и не поехали.
Баширов Почему? Поехал, прекрасно провёл там время.
Соколова Расскажите, если можно, серьёзно, вам как эта сцена далась?
Баширов Фильм сложный, сама технология процесса требует определённого натурализма. До этого меня несколько раз бьют, в конце концов я должен насиловать партнёра. Когда мы делали этюды, исследовали границы возможностей человека. Быть голым неприятно, но это не было проблемой. Тяжело целый день лежать голым... тысячи мух, когда ты просто играешь труп. Насиловать кого-то – не было проблемой.
Собчак А вы по-честному насиловали?
Баширов Нет, конечно, любые сцены сексуальные, поцелуи... На самом деле это рутина.
Соколова А в жизни вы кто – герой-любовник?
Баширов В жизни у меня маска беспредельщика, дебошира, пьяницы и даже, сказал бы, пошлого хватальщика за жопу.
Соколова Мы бы даже сказали, ебаки.
Собчак Артокраф такой богемный.
Баширов Я считаю, в этом безумии брендовых войн необходима тупость как собственная фишка. Тупость бренда должна быть эмоциональна и уникальна в конкретности и самобытности. Да, пэтэушник, у которого постоянно стоит, который прыгает на проходящее...
Собчак Почему вы решили таким брендом покорить общественность? Вы же могли на каком-то этапе выбрать, в какую сторону пойти?
Баширов И стать Федей Бондарчуком?
Собчак Зачем вам понадобились дебошир и ебака?.. Я вам задам вопрос, который задают мне. В первый раз нашла человека, которому могу его переадресовать. Не боитесь, что этот образ может прилипнуть навсегда?
Баширов Слушай, а у тебя какой образ?
Собчак Тоже не очень хороший. В двух словах: блондинка в шоколаде. Так не боитесь, что прилипнет?
Баширов Ну как прилипло, так и отлипло. Вселенная существует 14 миллиардов лет. Через 50 миллиардов лет она исчезнет. О чём мы говорим? Это игра с общественными представлениями. Если ты почитаешь Бёрна, что такое игра, то поймёшь, насколько это смешно. Это не прилипает, это часть тебя. Бренд – не маска, которую ты купила на рынке. Ты его сама создала на потребу. И то, что люди грызут эту кость, – пусть грызут.
Собчак Поддержание образа алкаша требует больших физических сил и здоровья.
Соколова Дорого обходится?
Баширов Пытаюсь пить на халяву, чтобы утром не думать, что я за свои деньги...
Соколова Дерьма наелся.
Баширов Знаешь, как обидно? Ещё шиковал – накидал на этот стол шампанского, на тот...
Соколова Вы говорили, что Женя Миронов отказался играть главную роль в "Грузе 200", сказав, что он играет роли, где есть позитив.
Баширов Да, в этой позиции есть потребность быть святошей. Но суть происходящих социальных событий требует нашего героя. Раньше это был передовик производства, сегодня это человек, зарабатывающий деньги и тратящий их на постройку церкви, в которой нет ни прихожан, ни попа.
Собчак "Груз 200" в глобальном смысле равнодушен. Вы равнодушный человек?
Баширов Равнодушность – это то же самое, что... Это наречие или причастие?
Соколова Существительное.
Баширов Вы думаете?
Соколова Мы знаем.
Баширов Как неожиданно. Меня интересуют действия – прозрение, воодушевление, что-то такое, что действует.
Собчак Вы сказали про церковь, которую строят, а туда некому зайти. Среди ваших коллег-актёров многие занимаются благотворительностью, пытаются создать хрустальный замок...
Баширов Я актёров вообще не считаю за людей, я их считаю за детей. Они взрослые дети. С ними общаться нужно только на уровне "схватить за жопу играючи".
Соколова Вы не даёте им права на жизнь?
Баширов Не нужно.
Собчак А зачем вы тогда сами играете?
Баширов Почему не эксплуатировать возможности, которые покупаются?
Собчак Есть некая планка, ниже которой профессионал не может опуститься. Вся эта история со спектаклем Ренаты Литвиновой, когда вы читали по бумажке какой-то жуткий текст, якобы концептуальный. Отменили потом концерт, люди сказали: верните наши деньги. Зачем вы вы этом участвовали?
Баширов Я радуюсь агрессивной необразованности общества...
Собчак Помимо зрителей, которые уходили с этого спектакля, были ещё критики, они писали, что это было настолько же концептуально, как насрать посреди зала и сказать, что это современное искусство.
Баширов Сам по себе театр – это такая архаичная система взаимоотношения одних снобов с другими снобами. Мне было интересно порвать ситуацию и свести её к нулю. Я за этот спектакль не получил деньги. 200 человек из 2000 попросили вернуть...
Соколова Вы бесплатно покоряете общественность?
Баширов Я бесплатно, кстати, много работаю. Позавчера снимался бесплатно.
Соколова Зачем?
Баширов Приятель попросил: "Я хочу снять кино, помоги". Конечно, алчность у меня существует, но мне интересно, что такое театр. Мастер Анатолий Васильев много меня учил разному.
Собчак А что это было?
Баширов Научная работа.
Соколова А зрители знали, что они присутствуют при научной работе?
Баширов На афишах не было написано "спектакль", там было написано что-то заумное, чтобы люди не поняли... Суть театра проста – это коврик на площади. Встаёшь на коврик и вокруг тебя создаётся художественный мир, в который зритель входит или не входит. Это была сильная провокация. Сами "Записки сумасшедшего" – дневник человека, который медленно, но верно сходит с ума. Его мышление синкопическое, джазовое, аритмичное, темп иногда ускоряется. Человек влюбился, и от социального неравенства, отсутствия взаимности у него сбилась папаня. И всё это он зафиксировал. Сейчас спектаклем занялся Кама Гинкас. Выучить текст наизусть, как он хотел с Маковецким, они не смогли. Позвал меня.
Соколова То есть вы продолжаете это всё?
Баширов Это не был ангажемент, это просто была научная работа. Когда мы обсуждали это с Ренатой – решили: да, это авантюра.
Соколова И роли можно не учить.
Баширов Как можно выучить "Записки сумасшедшего"?
Соколова Наизусть.
Баширов Зачем? Это читка. Два бренда. Один якобы Саша Баширов, пьянь и ебака. Другая – вся изысканная. Эти два бренда в современных декорациях находят какие-то бумаги и начинают их читать друг другу. Всё это производит сильный скандал, потому что взрывается само понятие иллюзии и заблуждения человека, что он пришёл в театр на халяву.
Соколова На какую халяву? Он за билеты заплатил.
Баширов Он за деньги хочет не мыслить. Для меня не мыслить – это халява.
Соколова Сейчас мы будем вас рвать. Хотели продать в вашем лице и лице Ренаты два бренда, а бренды эти не сработали.
Баширов Почему? Сработали. Две тысячи человек пришло. Деньги заплатили люди, дальше это их проблемы.
Собчак Это кидалово называется. Мы тоже можем плакаты повесить. Ксения Собчак. Спектакль. И тоже придут две тысячи человек. А дальше я выйду...
Баширов С перьями в жопе.
Собчак Вам не поверят больше.
Баширов Мне насрать.
Собчак Бренд вы сразу свой деноминировали.
Баширов А ты когда последний раз трахалась?
Собчак Три месяца назад.
Баширов Правильно, никогда нельзя заниматься хуйнёй.
Собчак Ездила в Таиланд, пообщалась с духовными людьми, так они сказали, что и мастурбировать не надо. Это растрата собственной энергии...
Баширов Я тебе гарантирую: самоуважение настолько эффективно, что дороже стоит потрахаться с каким-то уродом...
Соколова Это называется "не для всех так", как написал Ленин на полях Ницше.
Собчак За что вас любят женщины?
Баширов Ты меня любишь давно и бессознательно. Ты запуталась с уродами... Все, кто ниже тебя, они льстят тебе, и твой ресурс уходит на нет.
Соколова Как отличить уродов и людей?
Баширов Безобразное отличается от прекрасного ясной, чёткой иерархией ценностей. Гад – это всегда человек, который тебя не развивает.
Соколова А ничего, что гадов 99 процентов в мире живёт?
Баширов Это не гады. Как Христос сказал, "неживые": они не слышат, не видят, ничего не понимают. Они вне реальности, вне бытия.
Соколова Я хочу спросить как у опытного игрока...
Баширов Давай, вам нужно деньги за это получить.
Соколова Не нужно, мы, как вы, работаем почти бесплатно. Насчёт случайных связей. Они дают какое-то вдохновение, или всё-таки нельзя в них вступать, потому что должно быть самоуважение, которое они отрицают?
Баширов Случайных связей нет. Они есть, пока есть отсутствие мудрости.
Соколова Отсутствие мудрости может до смерти продлиться.
Баширов Я говорю про себя. Сентенции меня не интересуют. Случайные связи невозможны. Нет ничего случайного в жизни.
Собчак Люди в твоей жизни могут быть разными, но типы отношений с ними – на час, на день или на месяц – они примерно одинаковы, так?
Баширов У всех одинаковы, но я осознаю чётко, что я не в схеме.
Соколова Отсутствие схемы – это тоже схема.
Баширов Самое хитрое, что это вопрос бытового уровня. Например, слабый отец с властной мамой – и женщина всегда будет искать только слабого мужчину. Это не случайно, у неё нет выбора.
Соколова Я склонна согласиться. Сначала кажется, что истории разные, а потом понимаешь, что ты всегда кого-то повторяешь.
Баширов У меня мать-одиночка. Очень жёсткая и властная женщина. Она научила меня независимости от любого – женского, мужского. Скажу простую вещь за кадром: если вы наступите на говно, не важно, какое оно – женское или мужское.
Соколова Мы согласны.
Баширов Подонок не имеет пола и национальности. Если человек тебя не развивает, использует – до свидания.
Соколова С другой стороны, он даёт опыт сопротивления.
Баширов Аргументация женщины всегда небоскрёбная. Чем выше интеллект, образование, тем более громоздкая аргументация, почему я связалась с подонком: исследовала, путешествовала, хотела познать свою силу. Сидит раздавленная и говорит: не получилось.
Собчак Вы задумывались, что для многих женщин в жизни вы и были тем самым подонком?
Баширов Если я сделал подлость, я винюсь. Одной женщине предпочёл другую – это не подлость. Так получилось.
Соколова Так получилось – прекрасное оправдание.
Баширов Потом я осознал и перестал это делать. Подлость заключается не в том, что ты это делаешь, а в осознании. Подлец радуется тому, что делает.
Соколова А человек, который совершает подлость, потом рефлексирует и не радуется тому, что это делает. Он кто?
Баширов Это человек, который имеет совесть. Совесть – показатель души. Как там в стихах? "Душа обязана трудиться".
Собчак Грешить и каяться – ещё худший вид подончества.
Баширов Это лучше, чем когда ты, используя людей, считаешь, что они лохи, а ты прав. Это цинично, в этом снобизм.
Соколова Надо честно или крест снять, или штаны надеть. Надо сказать: да, ребята, мы сверхлюди, вы лохи. Или надо сказать: о'кей, вы не лохи, потому что мы все люди. Вам какая позиция ближе?
Баширов В этом нет позиции. Вопрос хитрый, потому что в нём есть ответ.
Соколова Так лохи 99 процентов? Или это люди, которым мы должны сочувствовать, и мы такие же, как они?
Баширов Христос сказал: есть живые и есть мёртвые. С мёртвыми можно общаться на бытовом уровне, там нет никаких эмоций.
Соколова И трахаться с ними нельзя?
Баширов Бессмысленно. Это ложка дёгтя будет, даже если обаятельны.
Собчак Я делю людей по буддистскому критерию. Не важно, умный человек или глупый, если в нём есть положительный заряд, то с ним хорошо.
Соколова Умный редко бывает добрым.
Собчак Часто.
Баширов Шикарные, великолепные, эрудированные женщины, я существую. Суки, я существую... Мне насрать на людей, общайтесь со мной!

GQ декабрь 2010

woody-alex.livejournal.com

Биография и личная жизнь: Александр Баширов

Главный чудик российского кино в юности любил только иностранок


АЛЕКСАНДР И САРА ВЕНДИ: брак с американкой закончился рождением сына

АЛЕКСАНДР И САРА ВЕНДИ: брак с американкой закончился рождением сына

В минувшем году известный актер и режиссер Александр БАШИРОВ отметил полувековой юбилей. Несмотря на то что на протяжении долгих лет Александр Николаевич остается одним из самых эпатажных и популярных персонажей отечественного кинематографа, о его личной жизни практически ничего не известно. Сам артист о своих романах молчит, как партизан. Чтобы пролить свет на биографию Александра, спецкоры «Экспресс газеты» отправились в Тюменскую область, где живут его родственники и друзья детства.

Ольга ЕМЕЛЬЯНОВА,

Дмитрий ЛИФАНЦЕВ
ОЛЬГА САБИРОВНА: любимая сестра артиста

ОЛЬГА САБИРОВНА: любимая сестра артиста

Детство Саши прошло в маленькой хантыйской деревушке Согом. Скромный мальчик рос без отца. Воспитанием ребенка занималась мама, Мария Катыровна, работающая начальником местного почтового отделения, да дед-инвалид, который потерял на войне руку. Дедушка, категорически отказывающийся трудиться на советскую власть и предпочитающий всем другим занятиям рыбалку, сильно повлиял на неокрепший ум внучка.

Венгерка

Как нам рассказали Сашины одноклассники, когда будущий актер учился в школе, его отношения с девочками упорно не складывались. Слабого пола он сторонился и при малейшей опасности близкого общения убегал от девчат огородами. Видимо, поэтому первый сексуальный опыт у Баширова случился не с женщиной, а с… лошадью.
ПАПА И ДОЧЬ: не чают души друг в друге

ПАПА И ДОЧЬ: не чают души друг в друге

Было это так. Однажды 12-летний Саша сорвал прутик, подобрался к кобыле, которая жила в хозяйстве его деда, и начал нежно поглаживать лошадь под хвостом. Возбужденная кляча знаков любви не приняла и сильно лягнула пацана в лоб. После этого случая подросток еще больше замкнулся в себе и с головой ушел в учебу.

Лучше всего Александру давались рисование и иностранные языки. В восьмом классе он даже вступил в школьный клуб интернациональной дружбы и стал переписываться с девочкой-ровесницей из Венгрии. Одноклассникам, которые посмеивались над отсутствием у Саши подружки, будущий артист признавался, что эта самая венгерка и есть его возлюбленная. Мол, вскоре они обязательно встретятся и, может быть, будут жить вместе. В доказательство Баширов демонстрировал ее цветную фотографию, которая в те далекие времена была в СССР в диковинку.

Шведка

К сожалению, Сашино свидание с венгеркой так и не состоялось.
БАШИРОВ И ВОЛКОВА: счастливы вместе больше десяти лет

БАШИРОВ И ВОЛКОВА: счастливы вместе больше десяти лет

Но желание закрутить роман непременно с иностранкой накрепко засело в голове юноши.

После окончания школы Баширов отправился в Ленинград. Когда он осваивал профессию плиточника-облицовщика в питерском ПТУ, то познакомился со шведкой по имени Мария, которая приехала учиться в нашу страну. Молодые люди даже мечтали пожениться, но в последний момент свадьба расстроилась. По слухам, Марию не устраивала Сашина не престижная профессия - после окончания училища он устроился работать на цементный завод в Выборге. В 1984 году, после службы в армии, Баширов приехал в Москву и поступил на режиссерский факультет ВГИКа. И снова не смог сдержаться – по уши влюбился в иностранку.

Американка

КРИСТОФЕР: с отцом видится нечасто

КРИСТОФЕР: с отцом видится нечасто

Очередной дамой сердца Баширова стала американка Сара Венди Ньютон. С ней он познакомился в институте. Она решила пойти по стопам своих родителей и стать кинорежиссером. Предки отправили ее учиться в далекую Москву. Чтобы сэкономить.

- Сарочка чуть ли не с первого взгляда очаровала Сашу, - рассказала нам Ольга Сабировна, двоюродная сестра актера. - У них такие романтичные отношения завязались! Саша ее на руках был готов носить. Он, кстати, большой романтик, хотя показывает это только очень близким людям. О Саре Венди ничего плохого сказать не могу - несмотря на то, что иностранка, она очень понимающая и добрая. Правда, рассталась она в конце концов с Сашей.
САРОЧКА: забеременела в СССР, родила - в США

САРОЧКА: забеременела в СССР, родила - в США

По собственной инициативе Венди решила рожать сынишку в родной Америке. Сашка с ней поехал, но быстро заскучал по России. Захотел вернуться с семьей, но Венди наотрез отказалась. Пришлось им разводиться. Но Баширов сына Кристофера не забывает. Раз в год обязательно навещает. А еще часто отправляет подарки - балует по-отцовски, хотя парень уже вот-вот школу окончит. Кристофер, которому недавно 17 лет стукнуло, к нему хорошо относится - не обижается, что папы нет рядом и что у него теперь другая семья.

Возможно, молодая мама-американка не захотела возвращаться в Россию, потому что многие вещи тут казались ей весьма странными. - Я как раз учился в Москве, когда Саша начал жить с Венди, - рассказал Виктор Кузьмин, муж кузины Баширова. - Частенько у них останавливался и все не мог понять, как так можно: ночи напролет гуляют, выпивают, придумывают что-то гениальное, а днем спят.
САША И МАША: роман со шведкой был недолгим

САША И МАША: роман со шведкой был недолгим

И так каждый божий день! Снимали они тогда небольшую квартирку в центре города, около метро «Белорусская». Так вот, Сашка ничего лишнего дома сказать не мог - боялся прослушки. И Венди этим запугивал. Американка, наслышанная о коварном КГБ, сильно напрягалась. Да что там спецслужбы! Ее даже элементарные вещи удивляли. Помню, как-то мы с Сашкой попросили Венди приготовить нам борщ. Так она долго не могла взять в толк, что это за странное блюдо. Короче, пока мы вместе с ней не сходили на рынок, чтобы прикупить свеклы, капусты, картошки, мяса, борщецом не насладились. А Венди его долго боялась попробовать - ей казалось, что это адская смесь, раз у нее коммунистический красный цвет.

Русская

Расставшись с первой законной супругой, Александр решил - больше никаких романов с иностранками и переключился на россиянок.

ТАНКИСТ: Баширова призвали в армию в 26 лет

ТАНКИСТ: Баширова призвали в армию в 26 лет

Однажды в поезде Москва - Санкт-Петербург он познакомился с солисткой группы «Колибри» Инной Волковой и вскоре на ней женился. На одном из дисков своего коллектива Инна даже спела автобиографическую песню под названием «Ему не нужна американская жена»:

Тебя он не любит, он любит ее. Такую, что служит и пищу готовит, Иль просто сидит и молчит про свое, Ни в чем ему не прекословя.
ДЕД КАТЫР И МАТЬ МАРИЯ: вырастили актера

ДЕД КАТЫР И МАТЬ МАРИЯ: вырастили актера

В 1993 году у Инны и Саши родилась очаровательная дочка. Назвать малышку отец решил оригинально - Александра-Мария.

- Да что там говорить, теперь, после всех этих иностранок, брат стал более степенным, рассудительным, - заметила Ольга Петровна. - Думаете, годы берут свое? Не только! Просто с Инночкой ему очень комфортно и уютно. Она полностью взяла на себя заботы по дому, и поэтому Саша, когда возвращается туда после длительных съемок, просто отдыхает душой и телом.
КАДР ИЗ СЕРИАЛА «МАСТЕР И МАРГАРИТА»: Коровьев (Абдулов) и Бегемот (Баширов)

КАДР ИЗ СЕРИАЛА «МАСТЕР И МАРГАРИТА»: Коровьев (Абдулов) и Бегемот (Баширов)

Справка

* Александр БАШИРОВ родился 24 сентября 1955 года в деревне Согом Тюменской области. * В 1990 году окончил ВГИК. * В 1996 году основал киностудию «Дебошир-фильм» в Санкт-Петербурге. * Снимался в фильмах «Асса», «Черная роза - эмблема печали, красная роза - эмблема любви», «Дом под звездным небом», «Над темной водой», «Мама, не горюй!», «Хрусталев, машину!», «Даун Хаус», «Штрафбат», «Мастер и Маргарита».

Интернациональные связи

* Владимир Высоцкий в 1970 году женился на француженке Марине Поляковой-Байдаровой, более известной как Марина Влади. Это был третий и последний брак барда. * Олег Видов в середине 70-х женился на состоятельной американской журналистке Джоан Борстен, дочери крупного голливудского киноменеджера. Вскоре у них родился сын Сергей. Вместе супруги уже несколько лет возглавляют кинопрокатную компанию «Films by Jove Inc». * Игорь Костолевский женился на актрисе Консуэло де Авиланд в 2001 году. Она пишет книги и очень тепло общается с сыном актера Алексеем от первого брака. Правда, в России Консуэло бывает редко. Ей ближе по духу ее родной Париж. * Андрон Кончаловский в 1969 году женился на француженке Вивьян Годэ. Это был третий брак режиссера. После у него случился бурный роман с другой француженкой - Машей Мериль (урожденная княжна Мария-Магдалина Гагарина).

www.eg.ru


Смотрите также



© 2011-
www.mirstiha.ru
Карта сайта, XML.